国家艺术基金2019年度传播交流推广资助项目

20世纪“中国美术南通现象”研究展

学术主持：

尚辉

策展人：

谢海

展览时间地点：

中国国家画院 / 2019.12.2--12.8

江苏省美术馆 / 2019.12.13--12.20

南通博物苑 / 2020.1.03--1.20

一个地方的文化之兴盛、一个地方的文化的面貌的特色之清晰，必然有一个特别优秀的人才在那个时间里起的作用。如果我们现在只是说南通的一个风貌演变，里面有各种优秀的人才，那肯定是这样，但一定有一个精神领袖。这个精神领袖以他个人的见识、以他的胸怀、以他的气质和他所有的胆识推动了一个地方文化的极大的变观。从张謇先生如何推举沈寿这一点，我们就可以看出他的眼光和胸怀。1904年，沈寿被清宫派去日本学习美术绣。回来以后，就在宫廷里面开始办刺绣学校担任教育长。但民国时候把皇帝推翻沈寿就失业了，她就回家乡。但张謇看中沈寿这个技术人才，把她聘到南通，专门为她在女子师范学校里面设了一个职位，担任教习女生们刺绣的所长。这让我们看到，张謇不仅仅是在农事、工业上，在教育上都有非常深远的眼光。他的胸怀和眼光足以说明在20世纪初中国的精英分子实际上已经具有一种世界性的眼光，能把世界上已经发生的对一个国家和民族如何发达的一些思想、一些办法直接拿过来用。张謇的过人之处，就在能把西方的现代文明，工业的、事业的眼光，以及对弱势群体包括对残疾人和妇女各个方面的发展和教育，都纳入到他的实业救国和教育为母的理想和口号里去。张謇先生和与他的志同道合的文人们一起促进了南通城市的现代化的转化。南通城市的现代化的转化和上海是太不一样了。上海的现代性是由西方人直接办了租界，和江浙一带的乡绅涌到了上海，在财力和能力一起作用下开始开花结果的。而南通却是在有文化和有传统背景的文人和政治家的作用下转化的。他对民族、对教育不仅有理想，而且有务实的眼光，这种务实的眼光是从传统儒家里来的。这种传统的底蕴没有让他封闭自己，而是让他的视野更开阔了。1902年，张謇去了日本考察，对日本的交通、教育仔细地研究。所以，南通作为他的实验场所或者是作为他家乡的一块风水宝地，他能用自己的权力和钱财在南通比较早地实现了他的理想。这个范例在中国也是比较特殊的。

回顾南通，在清末民国初的时候那么风声水起，出了一个那么重要的人物，而且那么多的南方文人到了南通，使南通成为中国三大教育起点之一，南通师范学校跟北京、上海两家一起鼎立于民国初年的教育界，真的是得益于张謇和他的朋友们的功劳和力量。现在回顾起来，从艺术上来看南通的艺术作品还继续保持着开拓的、能吸纳百川的涵养。它的气质还在，它的开放性的气还在。我想我们肯定还能够进一步找出当代南通艺术家中的精神领袖来。我们作为美术史也通过单个艺术家和他优秀的作品来进一步确认南通在中国近现代美术史，或者当代美术史的地位。

文 / 徐虹

（摘自南通市文化艺术创作研究中心课题研究成果《中国美术南通现象研究文集》（第一辑）附录《著名美术家谈“中国美术南通现象”》。根据2013年10月“江海艺境”——南通百年图像与墨迹展学术研讨会录音整理，未经本人审阅。）

徐虹

中央美术馆研究馆员

清华大学艺术博物馆学术部主任

美术评论家

南通市文化艺术创作研究中心

南通大学艺术学院中国美术南通现象研究中心

20世纪中国美术南通现象研究资料征集

投稿邮箱

nantongdaxue@vip.163.com

徐虹

中央美术馆研究馆员

清华大学艺术博物馆学术部主任

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南通市文化艺术创作研究中心

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