国家艺术基金2019年度传播交流推广资助项目
20世纪“中国美术南通现象”研究展
学术主持：
尚辉
策展人：
谢海
展览时间地点：
中国国家画院 / 2019.12.2--12.8
江苏省美术馆 / 2019.12.13--12.20
南通博物苑 / 2020.1.03--1.20
随着经济社会的发展，文化作为一种软实力，其作用和意义日益凸显。文化的历史和文化的成就往往成了一座城市，一个地区，乃至一个国家的名片，而“中国美术南通现象”的课题研究就是打造城市文化名片的有意义的探索。
“中国美术南通现象”概念之提出既有历史的原因，也有现实的依据。在中国近现代美术史上，南通可谓是人才辈出，大师迭现，但我们在梳理和研究这段历史时没有落入“画派打造”的窠臼，而是把它作为一种现象提出并进行梳理和研究是非常有意义的。这至少说明了两个问题，一是南通的画家始终是一个多元的，开放的，具有创造力的群体，这种态势与这座城市在近代所形成的精神品质是一脉相承的，它们互为因果，相得益彰，与时俱进，实在无法用所谓画派这一单一的概念去加以囊括，二是我们的研究态度和方法是客观、科学的，那种削足适履，定于一尊的做法往往会因为选择太多而流于主观，反而会离历史的原点越来越远。众所周知，所谓现象只是事物的表征而已，表征之下隐含着本质或是规律。而在这个课题中我们所要做的就是通过对精彩纷呈现象的分析来寻找到它的内在动因，从而为“中国美术南通现象”赋予一种符合逻辑的阐释。
事实上，就“南通现象”而言，它通常所呈现的形态是零星的，隐性的，似有若无，又似无若有，有时候你甚至会感觉不到它的存在。它波澜不惊，风轻云淡，既没有轰轰烈烈的场面，也没有惊世骇俗的宣言。“南通现象”从没有依附于某种美术思潮，也没有借助于某一文化事件，它甚至没有一个固定不变的领军人物。但“南通现象”从未缺席过中国近现代美术史中的许多重要节点，而且每一种类型都能提供最为经典的画家榜样。只有你在关注这些节点并了解了这些节点之后的人物和故事后，你才会感受到一种真实的、可触摸的“南通现象”，感受到支撑这个现象的画家群体的成就和它的价值，一种惊叹和敬畏之情就会油然而生。事实上，“南通现象”就是这样星星点点、反反复复地被感受、被认知，最终被确认为一种意义深远的文化现象，成为中国美术界的传奇。
无论是从节点还是类型这两个维度上来看，南通籍的画家都有着卓越的表现。赵无极可以说是从南通走向世界最为成功的画家，他用西方抽象的理念和形式完美地表达了东方的意蕴和精神，赢得了广泛的国际声誉。而尤无曲孤独求真，无意功名，坚守传统，借古开今，咫尺之间吞吐万水千山，成为公认的当代传统山水画的集大成者。袁运生早在改革开放初期就敢为人先，崇尚人体，唱响了生命的赞歌，成为时代的弄潮儿。范曾，集诗、书、画、文于一体，成就非凡，美术界很少有人出其左右。沈启鹏作为自学成才画家的代表，他的作品曾被大量的印刷而备受关注，他的成长故事也印证了共和国的一段特殊历史。像这样的人物和故事在南通籍画家中不胜枚举，而且薪火相传，生生不息，在新生代画家中也涌现出许多具有代表性人物。沈行工的油画把“江南叙事”描绘得淋漓尽致，成为了一种文化符号。周京新的“水墨雕塑”在绘画语言上的探索和成就堪称时代经典，徐累的重彩工笔以及他所注入其中的历史观念使他蜚声海外，而冷冰川用黑、白的点线面表达着西方的韵致，讲述着东方的故事，是年轻一代中获得国际声誉的旅欧画家。更有意义的是“南通现象”的成就不仅体现在美术的实践层面上，同样地，在理论方面也大有建树，这就使“南通现象”更加丰富，也更加饱满。首先，许多大家，像袁运甫、范曾等不仅重视绘画创作，同时也热衷于理论研究，出版了多部学术著作，影响至今犹存。而艺术史论家张蔷、凌继尧和设计学家许平、徐艺乙、邬烈炎等都是全国知名的艺术理论家和教育家，他们在美术历史、美术批评和设计理论与设计教育等方面取得了令人瞩目的成就。现在，当我们把这些人物和故事一个个梳理出来并落脚在一个支点上——南通籍的时候，你就能够更加充分地理解和感受“中国美术南通现象”的份量和意义了。
如果我们要追溯“南通现象”的历史渊源的话，那就不得不把它与这个城市的发展史紧密地结合起来，最终也不得不把我们的眼光聚焦在一个历史人物的身上，他就是张謇。这位甲午年间的状元，实业救国的领袖以他的宏伟构想和伟大实践彻底改变了南通这座城市的地位与格局，他兴办工厂、学校和医院，建造博物馆、图书馆和大戏院，用现代理念来规划和建设城市，用现代文明来熏陶和教化民众，使南通赢得了中国近代第一城的殊荣。开放和创新成为这座城市的性格，也成为生活在这里的居民的性格。他们崇尚教育，热爱文化，血脉之中流淌着艺术的基因。对他们来说，居住的环境中只要有个天井，无论大小，都会摆弄上盆景或盆栽，把雀舌和茶花捯饬得有型有色。许多小时候不谙艺术的人们到了懂事成熟的中年基本上都成了艺术的俘虏，他们谈论艺术，填词赋诗，收藏字画，甚至自己也学着涂抹，而且出手不俗。无论是栖居于此还是从这里走出去的人们都有点儿傲气，有点儿眼界，也有点儿闯荡世界的勇气。这一切都为艺术家的成长提供了绝好的氛围和环境。也正因为南通有着这样特殊的文化传统和文化气场，才会有赵丹从新新戏院走向上海，成为一代影帝；才会有赵无极漂洋过海，名扬法兰西；也才会有袁氏兄弟、范增、沈行工、范扬、周京新、丁杰、邬烈炎、徐累、冷冰川等画家雄踞当今的中国画坛，各领风骚。天才的种子有了，而培育天才种子的土壤是不可或缺的，张謇打造的近代第一城南通不仅是现代工业的沃土，也是现代艺术的沃土。这在某种程度上也解释了为什么清代以前南通鲜有著名画家独步天下的原因。
南通市的各级文化部门的领导对“中国美术南通现象”的提出极为重视，把它置于文化建设的高度专门立项进行研究和总结，并多次召开学术研讨会充分听取专家、学者的意见。现在课题研究终于完成，这也是南通文化史上的一件大事。在成果付梓出版之际，有关领导嘱我写序，作为南通籍的艺术从业人员，我倍感荣誉，也觉义不容辞。在此衷心祝愿家乡的文化事业迈上新台阶，衷心祝愿家乡的明天更加美好。
是为序。
文 / 刘伟冬
（此文乃刘伟冬院长为南通市文化艺术创作研究中心承担课题的研究成果《中国美术南通现象研究文集（第一辑）》所作序，曾发表于《美术》2016年第6期）
刘伟冬
南京艺术学院院长
教授
博士生导师
南通市文化艺术创作研究中心
南通大学艺术学院中国美术南通现象研究中心
20世纪中国美术南通现象研究资料征集
投稿邮箱
nantongdaxue@vip.163.com
